【序言】
文/王振德
在纷繁复杂的艺术长河中，水墨始终以其独特的魅力，诉说着东方美学的深邃与悠远名人书画 。“水墨归真”，寓意着以水墨技法为载体，拨开艺术创作中的浮华迷雾，回归质朴纯粹的本真之道，探寻艺术最原始、最真挚的表达。水墨，是中国传统文化的瑰宝，寥寥几笔，便能勾勒出万千气象。从新石器时代彩陶上的简单纹饰，到历代名家笔下的文字、山水、花鸟、人物，水墨艺术历经千年沉淀，早已融入中华民族的血脉之中。却能用黑白二色，展现出天地的苍茫、自然的生机；传达出创作者内心的波澜与宁静。
然而，随着时代的发展，艺术创作的形式与风格日益多样，许多创作者陷入对技巧、潮流的盲目追逐，却逐渐遗忘了艺术的初心名人书画 。“水墨归真”，正是在这样的背景下应运而生。它倡导艺术家们放下刻意的雕琢与繁复的修饰，以纯粹的心境，回归水墨艺术最本质的表达。用一支毛笔，蘸上墨汁，在宣纸上用真心来描述，让每一根线条、每一团墨色，都成为内心真实情感的自然流露。真正的艺术创新，是扎根于对传统的敬畏与传承，基础上才能有创新有突破！而“归真” 并非固步自封，而是以澄明之心与古人对话，以赤子之态为时代立言。当画家以“归真”之心进行水墨创作，便是在喧嚣的世界中寻得一方净土。在这里，没有外界的纷扰与评判，只有创作者与水墨的对话，与自我的对话。水墨归真，不仅是艺术技法的回归，更是一种精神境界的升华，它让作者在笔墨流转间，触摸到艺术的真谛，感悟到生命的纯粹与美好。愿观者能于此邂逅水墨的本真之美，感受中国书画生生不息的精神力量。
作者系
天津美术学院教授
天津文史馆馆员
中国艺术研究院特聘教授
【马学智题】
艺术家简介
马学智 曾任宁夏书法家协会副主席，中国书法家协会第四届理事，第五届权益保障委员会副主任，自治区政协五、六、七届委员名人书画 。现任宁夏文史馆名誉馆员，中央文史馆书画研究员，宁夏书法家协会顾问。二十年内先后办个展并出版书法作品集：《马学智书法作品》、《马学智小楷作品》、《毛泽东诗词扇面书法》、《马学智草书道德经》、《马学智小字书法》、《马学智墨迹四种（唐诗·宋词·宋诗·元曲各百首）》。
楷草相济 势由心生
——读马学智先生草书作品集有感
马学智先生在回顾自己书法历程时，坦诚其学书法虽早，但有志于行书、草书，是源于刘正谦先生点醒名人书画 。这条道路十分艰难，需要意志和趣向，以及不懈的毅力。如今虽至耄耋，他自认“虽未有惊人之举”，但“踏踏实实一步步走来，学书的痕迹还是有的”。这些痕迹，是他学书历程的真实记录，也是其艺术探索的清晰印证。其中，楷书与草书的贯通学习，以及对“势”的深刻理解与自然运用，构成其书法的显著特征。
一、 立楷为基名人书画 ，行草为翼：根基与畅达的融合
马学智先生学书，强调“确定主线是前提，主线是基调，格调要高”名人书画 。他明确选择以王羲之为核心主线，因其“在书法史上有至高无上的地位，至今仍具有统领作用”，确信“确定以王字为主线，在学书路上不会跑偏”。这正契合了古人关于书体演进与相互关系的根本认识。张怀瓘在《六体书论》中明确阐述：“真如立，行如行，草如走，未有未能立而能行、能走者也。”苏轼在《论书》中也表达了相同的观点：“真生行，行生草。真如立，行如行，草如走，未有未能立而能行、能走也。”马学智先生的实践清晰地体现了这一理念。他深入研习王羲之的法度与风神，以楷则规范立定根基，写得一手精致秀雅的小楷。同时，他深知草书表达情性的独特价值，故“在草书上辅之以怀素的小草千字文”，汲取怀素草书的流畅韵律与简远意境。这使得他“书作中此二人的痕迹多多，观者可一目了然”。这种学习路径使其楷书的严谨法度为草书的挥洒提供内在支撑，确保其奔放而不失规矩；同时，草书的自由气韵又反哺楷书，使其端整中蕴含流动的生机，避免了刻板僵硬。他广涉博取，从唐宋元明清诸大家的经典法帖中吸收营养的有效成分，不断滋养和丰富其以二王、怀素为核心的艺术语言。这种以楷立骨、以草畅神的路径，是他踏踏实实一步步走来的必然选择和坚实基础。
二、 势蕴百味：生活历练在笔墨中的自然显现
马学智先生书法中“势”的独特表现，并非刻意追求技法效果，而是其丰富人生阅历在笔墨中的自然流露名人书画 。他特别指出：“有生活历练的痕迹。生活经历本身就是人生轨迹，其痕迹也必然反映到艺术实践中。”他有着跨越多个行业的工作经历：农工、机械工人、商业、文化、行政。这些“复杂的工作经历既是身体的历练，也是思想的不断转移”。他敏锐地感受到：“不同的生活环境会在书法学习中有不同的反应，不论天地之宽阔，工种操作之细微，待人以诚的处世以及忠于职守、团结同志的心怀，都会或隐或现的出现在书写过程中。”
这种源自生活积淀的“势”，与其对古人法书的深刻学习，最终发生了化学发应，自然的体现在他的作品中名人书画 。一是血脉贯通的气韵。其作品点画与字行之间，内在联系紧密，气脉流畅，印证了张怀瓘《书断》中所言：“字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断。”这或许源于其工作中对事物整体关联性的把握，以及待人处世时注重情谊连接的品性。二是随势生发的章法。其作品布局不刻意追求均匀工整，而是依据书写内容和心境自然生发，疏密有致，错落自然。这正实践了董其昌《画禅室随笔》的见解：“作书最忌位置等匀……须得势，则随意经营，皆成纪律。”这种“随意经营”而能成“纪律”的能力，与他人生经历的痕迹有着潜在又必然的联系。广阔天地赋予其章法开合的气度，精微操作可能影响其点画的精确与节奏控制，而待人以诚的平和心境又或许反映在行笔的从容不迫之中。
马学智先生的书法之路，是一条以清晰认知为指引、以踏实实践为步伐的道路名人书画 。他感念刘正谦先生的点拨，确立了行草求索的方向；他深知根基的重要，以王羲之立楷则、辅怀素畅草情，在楷草相济中寻求书艺的平衡与发展；他更将自身丰富的生活历练——从田野车间到行政案牍，从精微操作到待人接物——内化为对书法“势”的独特理解和自然表达，使血脉贯通的气韵与随势生发的章法成为其笔墨的显著特征。这些因素共同作用，形成了马学智先生书法中那些清晰可辨的“痕迹”。这些痕迹，记录了一位书者尊崇传统、扎根生活、涵养心性、开放求索的朴素而真实的历程，印证了他“踏踏实实一步步走来”的学书箴言。
文/宋琰
中国书协理事
宁夏书协主席
宁夏文史研究馆副馆长